近期发售的《TEFAF2015全球艺术品市场报告》表明2014年全球艺术品市场超过了前所未有的规模，总交易额高达511亿欧元，同比快速增长7%，创历史新纪录。比起2004年，全球艺术品市场交易规模十年内翻了一番。　　如此的增幅大自然必不可少中国市场的难以置信扩展。

2004年，中国拍卖会市场的交易总额为6.9亿欧元，到2014年，交易总额已减至75.6亿欧元，快速增长近10倍，在市场最高峰的2011年，中国拍卖会市场总交易额一度约98亿欧元。2006年以前，中国占到全球艺术品市场份额不多达8%，5年后的2011年市场份额减至30%，一度位居为全球仅次于的艺术品市场，在随后的几年大幅上升。

2014年中国占到全球艺术品市场份额为22%，位列第二，英国的市场份额相似22%，位列第三，美国倒数3年销售额位居全球艺术品市场首位，2014年的市场份额为39%。　　全球艺术品市场规模扩展相当大程度上归功于高净值人群的财富快速增长。2014年百万富翁人数将近世界成人总人口数量的1%，却享有44%的全球财富。

在财富分配极为不平衡的国家如美国、瑞士、俄罗斯和印尼，最富足的十分之一人口的财富拥有量多达国内总财富的70%。瑞士信贷的近期统计资料表明，中国最富裕的十分之一人口的财富占有量为国内总财富量的64%，虽然高于美国的75%，瑞士的72%，以及俄罗斯的85%，但是近年的增长幅度却最低，2014年中国前十分之一富足人口的比例比2000年快速增长了32%。　　近些年财富分配不平衡激化，体现在艺术市场中，展现出为艺术品交易的两极分化更为显著。价格的两极分化可通过价格的均值和中值差反映，价格的中值是指所有成交价价格数列中坐落于中间的那个数值，少量高价作品的价格对中值的影响并不大，但是却需要夹住均值的快速增长，因此均值和中值差可以体现高价作品对市场的夹住程度。

例如，2009年时，美国显艺术品拍卖会价格的均值是中值的14倍，至2014年这个数值已升到25倍。　　2009年以后艺术品价格急遽上升，沦为美英这些世界艺术品交易中心的典型市场现象。

2014年全球拍卖会市场，显艺术品的均价下潜了12%，而在美国，这个增长率则超过了25%，是全球平均水平的两倍以上，英国市场平均价格某种程度下潜27%，整体价格水平比五年前的2009年翻了一番。英国和美国是全球艺术品市场交易的中心，大量的高价拍品在这些艺术品交易中心成交价，推展了当地价格的快速增长。而相比之下，中国市场之后低迷，以欧元计算出来的纯艺术品拍卖会平均价格暴跌2%，比2011年高峰期暴跌28%。

　　价格快速增长相当大程度上可以归咎于高价和超强高价艺术品的兴起。2014年，以100万美元以上价格成交价的艺术品为1530件，其中96件的成交价低于1000万美元，比2013年高达17%。

百万美元以上价格成交价的艺术品虽然只占到整体交易量的0.5%，但是却相等于成交额的48%。高价和超强高价艺术品的购买者乃是巨额财富的拥有者—高净值人群(HNWIHighNewWealthIndividuals)。　　有非常一部分新的入市的富豪收藏家，大多热衷战后和当代艺术板块，期望从艺术品投资中获得高额报酬，这些资金的大量涌进，推展了战后和当代艺术板块的扩展。

2014年战后和当代艺术的交易额早已占有整体市场48%的份额，沦为最大规模的市场板块。而30年前，即便是最先的以投资为主要目的的艺术基金如英国铁路养老基金也拒绝接受投资现当代艺术，这个当时被指出价格波动过大的市场。

而到上世纪90年代，市场大回转，战后和当代艺术沦为市场新宠。2014年，该版块无论在价格还是数量上都早已沦为仅次于的市场板块，并之后沦为发展最很快的艺术品门类，从2004年到2014年，以价格核算的市场规模快速增长了600%。

但是，在经济衰退时期，作为投机性较强的市场，该板块的交易额在2008年和2009年期间曾多次倒数两年暴跌，跌幅高达60%。　　战后与当代艺术市场板块完全被一小部分的著名艺术家所独占，大部分的艺术家作品成交价价格高于5万欧元。

仅有8%艺术家的作品拍卖会价格过5万欧元，占到全部拍卖会作品的1%，更加甚者22%的拍品仅有以高于1000欧元成交价。该板块中54%的交易额由100万欧元以上价位的艺术品构建，其中大多在纽约成交价。2014年，拍卖会价格多达100万欧元的艺术品有67%是在美国成交价，而以1000万欧元以上价位成交价的艺术品共60件，其中48件在美国成交价，10件在英国成交价，2件在中国成交价，2014年全球共计28位艺术家的价格过千万欧元。单个艺术家市场交易份额最低的是安迪·沃霍，一个人占有了该市场板块8%的交易额。

　　尽管大多数艺术品的购买者声称主要是由于青睐而出售艺术品，但事实是，艺术品，特别是在是占有市场48%份额的战后和当代艺术板块，与金融投资市场更加相近。消费模式是买涨不买跌，大量资金集中于少数价格上升的艺术家作品上，导致某些艺术家的作品可以在短期内较慢攀升，沦为市场的明星。　　纽约和伦敦这样的国际艺术中心，享有大量的本土富豪买家，同时又因为可以获取较成熟期的设施服务，更有了国际买家，沦为艺术品交易的核心市场。

而中国市场主要依赖本土消费，国际开放度较低。2014年，中国进口艺术品金额占到全球市场比例为10%，而美国和英国分别为38%和24%。中国出口艺术品金额占到全球市场比例仅有为6%，近高于美国的32%和英国的28%。

在中国也预想构成一群可以主导当代艺术市场发展动向的意见领袖，中国藏家还是注目于传统中国书画，中国当代艺术辞世界当代艺术核心圈还较远。　　全球艺术品市场发展至今，早已沦为一个以执着投资回报率为主要导向的投机性市场。市场的极大潜力，低投资回报率的欲望，使得更加多的艺术品购买者对艺术品本身丧失兴趣，艺术品更加像一个道具，追求名利的人们在这里或是谋求纯粹的金钱报酬，或是期望以收藏家的身份插手高端社交圈，从而符合自己对于社会地位和个人品位被尊重的市场需求。

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